{"id":71092,"date":"2026-04-30T13:42:44","date_gmt":"2026-04-30T16:42:44","guid":{"rendered":"https:\/\/vocesdelacomuna15.com.ar\/press\/?p=71092"},"modified":"2026-04-30T13:42:45","modified_gmt":"2026-04-30T16:42:45","slug":"adolfo-aristarain-el-legado-de-un-cineasta-que-no-se-callo-nada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vocesdelacomuna15.com.ar\/press\/adolfo-aristarain-el-legado-de-un-cineasta-que-no-se-callo-nada\/","title":{"rendered":"Adolfo Aristarain, el legado de un cineasta que no se call\u00f3 nada"},"content":{"rendered":"\n

Referente ineludible del cine iberoamericano, Aristarain combin\u00f3 la precisi\u00f3n del cine cl\u00e1sico con una mirada pol\u00edtica afilada. De sus inicios como ayudante de direcci\u00f3n en Espa\u00f1a a convertirse en el gran narrador de la \u00e9tica y la resistencia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.ambito.com\/<\/p>\n\n\n\n

Como si una peste hubiera ca\u00eddo sobre la gente de cine, a las recientes muertes de Luis Brandoni<\/a><\/strong> y Luis Puenzo<\/a><\/strong> se sum\u00f3 este domingo la muerte de Adolfo Aristarain<\/strong>, el hombre que con Tiempo de revancha<\/em> y \u00daltimos d\u00edas de la v\u00edctima <\/em>supo esquivar a la censura y abrir el paso a un cine m\u00e1s libre en plena dictadura.<\/p>\n\n\n\n

Porte\u00f1o de Parque Chas, criado a base de dos pel\u00edculas diarias en los cines de barrio, a los 18 a\u00f1os ya apareci\u00f3 como extra junto a Pino Solanas<\/strong> en una escena de Dar la cara<\/em>, de Mart\u00ednez Su\u00e1rez. Era la \u00e9poca del \u201claica o libre\u201d y les toc\u00f3 hacer de estudiantes revoltosos. De inmediato fue secretario de producci\u00f3n en la comedia La herencia<\/em>, particip\u00f3 en el guion de \u201cBorges\u201d, corto financiado por el Fondo Nacional de las Artes, se profesionaliz\u00f3 como segundo ayudante de direcci\u00f3n, y luego primer ayudante, en pel\u00edculas de Saraceni, Vi\u00f1oly Barreto, Vieyra, Cahen Salaberry, Rodolfo Kuhn, Santill\u00e1n, desde Disloque en el presidio hasta Chau, amor, con el cantante Juan Ram\u00f3n, y empez\u00f3 a tallar cuando entr\u00f3 de ayudante en \u201cDigan lo que digan\u201d, que el cantante Raphael, entonces casi un ni\u00f1o, vino a filmar en Argentina.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

El director era Mario Camus<\/strong>, que ya hab\u00eda hecho dos con Raphael pero aspiraba a un cine de mayor exigencia, y as\u00ed es como a\u00f1os despu\u00e9s terminar\u00eda haciendo obras mayores como \u201cLa colmena\u201d y \u201cLos santos inocentes\u201d. El director y el ayudante se hicieron amigos, una amistad de por vida, e impulsado por ella viaj\u00f3 Aristarain a Espa\u00f1a, donde fue ayudante en policiales, documentales, spaghetti westerns rodados en Almer\u00eda (entre ellos \u201c\u00c9rase una vez en el Oeste\u201d<\/strong>, de Sergio Leone, que no le cay\u00f3 en gracia) y con toda esa escuela volvi\u00f3 al pa\u00eds en 1974, para trabajar en \u201cLa Mary\u201d, \u201cLos gauchos jud\u00edos\u201d, tres de los Superagentes, y as\u00ed hasta \u201cLa fiesta de todos\u201d, donde fue director de producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El esperado debut y su alianza con Federico Luppi<\/h2>\n\n\n\n

Sinti\u00e9ndose al fin bien preparado, hizo su primera pel\u00edcula: La parte del le\u00f3n<\/em>, 1978, donde Julio De Grazia encuentra una bolsa de dinero, fruto de un asalto, y se la quiere quedar, pero los asaltantes tienen otra idea. Policial sin polic\u00edas (solo se oyen las sirenas) y sin mayor presupuesto, pero con elenco de primera, tensi\u00f3n, originalidad y buena pintura de caracteres, todo al mejor estilo del cine Clase B norteamericano pero bien pintado a la argentina, \u201cLa parte del le\u00f3n\u201d fue toda una sorpresa para la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

De inmediato lo contrat\u00f3 la empresa Aries. Primero le encargaron dos musicales: \u201cLa playa del amor\u201d y \u201cLa discoteca del amor\u201d, donde ya hizo exactamente lo que quer\u00eda, una comedia policial con canciones, que as\u00ed result\u00f3 la mejor de las cinco de la serie \u201cdel amor\u201d. Ah\u00ed dio el gran salto, con Tiempo de revancha<\/em><\/strong>, 1981, donde Federico Luppi<\/strong> finge un accidente de trabajo para cobrarle una buena indemnizaci\u00f3n a una poderosa empresa minera, pero la empresa trata de desenmascararlo y hasta llega a tirarle un cad\u00e1ver desde un Ford Falcon para que desista. El final es impactante, una precisa par\u00e1bola de lo que alguien se ve\u00eda obligado a hacer en aquel tiempo para seguir viviendo. Ir\u00f3nicamente, la censura no advirti\u00f3 nada raro en ninguna escena. A esa altura el inefable Tato, un censor con verdadero conocimiento del cine, ya estaba jubilado. Vio la pel\u00edcula, advirti\u00f3 la doble lectura, y lo aplaudi\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

\u00daltimos d\u00edas de la v\u00edctima<\/em> tambi\u00e9n ten\u00eda varias alusiones a la gente formada por los servicios, y no eran alusiones sino pinturas directas las referencias a otra gente, metida en la timba financiera. En este caso la censura solo advirti\u00f3 una \u201cexpresi\u00f3n indecente\u201d, cuando Solita Silveyra<\/strong> le grita \u201c\u00a1Cogeme!\u201d a Federico Luppi; nunca sabremos si por deseo verdadero o para evitar que el otro la mate. Pero la escena estaba hecha de tal modo que era imposible quitar esa palabra.<\/p>\n\n\n\n

Esas dos pel\u00edculas, ambas con Federico Luppi, colocaron al director en la c\u00faspide del cine argentino y latinoamericano. Le llov\u00edan los premios y las ofertas. Se alej\u00f3 entonces de Aries, se tom\u00f3 su tiempo, y decidi\u00f3 hacer una miniserie en Espa\u00f1a, \u201cLas aventuras de Pepe Carvalho\u201d, con Eusebio Poncela en rol de investigador policial. Le sigui\u00f3 The Stranger<\/em>, coproducci\u00f3n con EE. UU. que ac\u00e1, de haberse estrenado, se hubiera llamado La extra\u00f1a. Pero ac\u00e1 no se estren\u00f3, y all\u00e1 tuvo apenas una salida reducida. Un mal paso, atribuible quiz\u00e1s a un guion ajeno.<\/p>\n\n\n\n

Cinco a\u00f1os tard\u00f3 en recuperarse. Pero volvi\u00f3 con Un lugar en el mundo<\/em>, tocante historia de maestros rurales enfrentados a las promesas enga\u00f1osas de una corporaci\u00f3n que amenaza instalarse en la zona. La m\u00fasica de Emilio Kauderer<\/strong> a cargo de la Camerata Bariloche fue en esta obra uno de sus m\u00e1s hermosos puntales. Y la pel\u00edcula iba directo al Oscar, estaba hecha al gusto de la Academia, pero hab\u00eda un problemita de los productores con los dineros reclamados por el personal t\u00e9cnico, y en vez de arreglarlo se decidi\u00f3 aceptar la propuesta de unos amigos y enviar la pel\u00edcula como si fuera uruguaya. La Academia advirti\u00f3 la trampa y la posibilidad del Oscar se perdi\u00f3 vergonzosamente.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Otra vez Espa\u00f1a, con una de aventuras en el siglo XIX, La ley de la frontera<\/em>. Luego Mart\u00edn (Hache)<\/strong><\/em> y Lugares comunes<\/em>, todas con Luppi, donde pesan demasiado las frases sentenciosas y cierta filosof\u00eda de los personajes muy cercana a lo que Carlos Marx llamaba burlonamente \u201csocialismo aristocr\u00e1tico\u201d. Algo de eso ya hab\u00eda en \u201cUn lugar en el mundo\u201d, pero en menor dosis.<\/p>\n\n\n\n

Y al fin, Roma<\/em>, a\u00f1o 2004, una obra con suaves toques autobiogr\u00e1ficos, donde un novelista evoca la atracci\u00f3n de sus a\u00f1os j\u00f3venes por la aventura, la cultura, la m\u00fasica, y el callado sacrificio de la madre, que vende el piano para pagarle a su hijo el viaje a Espa\u00f1a. Roma se llamaba la madre. Sus\u00fa Pecoraro<\/strong> la encarnaba, en un papel hermoso. Coguionistas, el amigo Mario Camus y Kathy Saavedra, que ya hab\u00eda participado en otros guiones, y hab\u00eda sido su dise\u00f1adora de vestuario desde \u201cLa parte del le\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Ese fue su canto del cisne. Despu\u00e9s algunos proyectos se frustraron a medio camino por falta de inversores, el coraz\u00f3n entr\u00f3 a fallar, vino una operaci\u00f3n larga, bastante brava, la mediana reclusi\u00f3n en su casa, los homenajes, por supuesto, aqu\u00ed y en otros pa\u00edses. A veces pod\u00eda ir, o quer\u00eda ir, y a veces lo reemplazaba el hijo. Ya caminaba m\u00e1s despacio, con zapatillas bien acolchadas, pero manten\u00eda a la perfecci\u00f3n la cabeza, la memoria, y el sentido del humor filoso y preciso.<\/p>\n\n\n\n

Caracteres: 6.356<\/p>\n

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