{"id":70887,"date":"2026-04-23T09:52:04","date_gmt":"2026-04-23T12:52:04","guid":{"rendered":"https:\/\/vocesdelacomuna15.com.ar\/press\/?p=70887"},"modified":"2026-04-23T09:52:07","modified_gmt":"2026-04-23T12:52:07","slug":"la-diabla-o-como-destruir-el-mundo-de-emiliano-dionisi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vocesdelacomuna15.com.ar\/press\/la-diabla-o-como-destruir-el-mundo-de-emiliano-dionisi\/","title":{"rendered":"La diabla o c\u00f3mo destruir el mundo, de Emiliano Dionisi"},"content":{"rendered":"\n
Por Manuel Germano<\/p>\n\n\n\n
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Se presenta hasta fin de mayo la segunda temporada\u00a0 del unipersonal escrito y dirigido por el realizador de \u201cRecuerdos a la hora de la siesta\u201d, \u201cLos monstruos\u201d <\/em>y \u201cEl brote\u201d<\/em>, entre otras obras, con la actuaci\u00f3n de Monina Bonelli y Gretel Cort\u00e9s al piano.<\/p>\n\n\n\n
Decir que Emiliano Dionisi es uno de los nombres m\u00e1s resonantes de nuestro circuito teatral no es ninguna novedad. Escribe y estrena obras en circuitos alternativos, oficiales y comerciales. Su trabajo lo lleva a diferentes teatros del mundo, en giras donde cosecha el reconocimiento del p\u00fablico y la cr\u00edtica. El a\u00f1o pasado, estren\u00f3 en el sal\u00f3n dorado del Teatro Nacional Cervantes \u201cLa diabla o como destruir el mundo\u201d. Este a\u00f1o, el musical se traslad\u00f3 a la sala principal de un must go<\/em> del under: Timbre 4 (M\u00e9xico 3554 – Boedo 640, CABA).<\/p>\n\n\n\n
Mientras el p\u00fablico ingresa a la sala ella espera. Observa, capta las energ\u00edas del lugar. M\u00f3nica, quien tiene m\u00faltiples habilidades, entre ellas, ser m\u00e9dium, es la invitada del teatro para realizar una sesi\u00f3n que tendr\u00e1 sus particularidades. La dramaturgia, con texto y canciones que Monina interpreta con pasi\u00f3n y compromiso, nos sumerge en un mon\u00f3logo en el cual el mediumnismo se cruza con la propia historia de la protagonista, lo que posibilita varias lecturas. Lo l\u00fadico no tarda en volverse sombr\u00edo y hasta angustiante.<\/p>\n\n\n\n
Lo musical es un elemento clave. Las canciones construyen el avance de la acci\u00f3n dram\u00e1tica y los acontecimientos (la habilidad de la m\u00e9dium es poder conectar con los del m\u00e1s all\u00e1 a trav\u00e9s de canciones), y tambi\u00e9n permiten conocer la profundidad del personaje, su historia familiar, porque hoy est\u00e1 parada frente a nosotros, qu\u00e9 tiene para decir, incluso m\u00e1s all\u00e1 de lo que puede controlar.<\/p>\n\n\n\n
P\u00e1rrafo aparte para Mart\u00edn Rodr\u00edguez<\/strong>, quien junto a Emiliano Dionisi <\/strong>escribi\u00f3 las letras de las canciones, y est\u00e1 a cargo de la direcci\u00f3n musical. Las piezas musicales gu\u00edan y sumergen al espectador en los distintos climas que recorre la obra, que exige una atenci\u00f3n muy disfrutable por parte de la audiencia. En este sentido me parece interesante citar un p\u00e1rrafo del trabajo de Marcelo Isse Moyano y Jimena Olivari: La tarea de la\/el letrista es comunicar informaci\u00f3n vital para la trama. Si las letras cumplen con la premisa de ser una prolongaci\u00f3n del texto hablado, se vuelven la perfecta expresi\u00f3n del estado emocional de mayor efervescencia del personaje. Sin perder de vista que las letras son parte de la estructura dram\u00e1tica, tienen un significado denotativo y connotativo, expresado a trav\u00e9s de patrones literarios b\u00e1sicos como la descripci\u00f3n, la exposici\u00f3n, la narraci\u00f3n y la persuasi\u00f3n. Por un lado, exponen un texto concreto, y por otro, son asociativas y brindan matices. (Hacia un Teatro Musical contempor\u00e1neo\/ Marcelo Isse Moyano Jimena Olivari ISSN 2683-9318)<\/em><\/p>\n\n\n\n
En el mon\u00f3logo conviven lo terrenal y lo sobrenatural. La mujer que padece, siente y recuerda su propia vida, por un lado, y lo que no se puede explicar, lo relacionado con los esp\u00edritus y las voces del m\u00e1s all\u00e1, que si bien no dejan de ser una construcci\u00f3n ficcional, interpela al espectador en tiempos en los que los registros ak\u00e1shicos, la tirada de cartas y la b\u00fasqueda de explicaciones o respuestas a trav\u00e9s de \u201cmedios no convencionales\u201d se encuentran presente en el d\u00eda a d\u00eda. <\/p>\n\n\n\n
\u201cLa obra habla del mundo concreto. Creo que lo medi\u00famnico, los fantasmas, los esp\u00edritus, las almas, terminan siendo un conducto casi po\u00e9tico para poder hablar de un mundo que, si fren\u00e1s un poquito y miras hacia los costados, est\u00e1 bastante dif\u00edcil y complicado<\/em>\u201d (Emiliano Dionisi, 28\/7\/25).<\/p>\n\n\n\n
En la obra el personaje pregunta \u00bfQui\u00e9n construy\u00f3 este infierno terrenal?<\/em> , y ah\u00ed se abre otra posible y muy presente dimensi\u00f3n: la pol\u00edtica. Si bien el eje principal de la dramaturgia no est\u00e1 necesariamente puesto ah\u00ed, hay parlamentos expresos sobre la actualidad que permiten pensar los v\u00ednculos entre la maldad, la destrucci\u00f3n y la manipulaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
\u201cLa diabla o c\u00f3mo destruir el mundo<\/em>\u201d, en esta segunda temporada, sigue siendo una imperdible oportunidad de atravesar setenta minutos intensos, cargados de emotividad y m\u00faltiples lecturas, con un equipo art\u00edstico y t\u00e9cnico de primer nivel. El teatro hace bien.<\/strong><\/p>\n\n\n\n